百合加高达的固有矛盾
作为一个百合和高达爱好者，在这部动画消息公开的时候关注度自然是很高的。但心底里总是有种不安感，毕竟高达加百合和我之间讨论过的SF百合其实很相似，容易出问题的点也很相似，主线大舞台叙事本身和恋爱戏份就容易矛盾。
(资料图片)
这种偏正剧向的片子恋爱部分最好当调剂和点缀，如果占据主要剧情太多就会让剧本变得狗血，不管是不是百合都一样。四大名著里只有红楼梦的爱情描写比较多，红楼梦恰恰是以小见大，以一家人的经历写社会人生百态的作品，舞台小格局大。也就是说，水星的魔女如果要成功做好百合加高达这个题材，只能选择以小见大的写法。
然而以小见大不适合时间跨度太短的作品，一栋楼一年内的照片啥也看不出来，但一栋楼十年间的照片就有了社会时代变化的轨迹。少革中也是花了足足花了三大轮决斗来表现角色的成长。如果时间跨度太短，那么作品的舞台和表达都会很局限。
其实实在不行写部传统高达，只是有点百合要素也是个不错的选择（就像00有人关心傻子那对皇女是不是恋情吗）。
两季动画割裂的观感
具体到水魔的剧情，第一季结束以后我和群友的讨论中表达了相当悲观的看法，因为学院线的叙事相比于最后一集可以说是内容单薄。我甚至有种最后一集才是正常高达动画第一集的感觉，这集放到前三集的位置，之后快速展开剧情就是非常舒适的节奏。
或者说学院线内容和整个大背景距离太远，想要从校园霸凌直接快进到描写地宇冲突跨度太大了。第二季如果要讲地宇冲突，学院线的内容就会显得十分幼稚；如果继续在学院里呆着，那这个故事又没法展开。我当时想到的最优解法就是让狸猫在故事舞台离开学院之后，在宇宙中再次遇到学院线时决斗的对手，以完全不同的心情去和同样的敌人战斗，展现幼稚的理想如何经受现实的炙烤。这样就能让狸猫的成长之路非常明晰，学院线冲动随意的决斗和真正战场上理念不同的生死之战的对照是非常重要的，不然学院线的剧情就太浪费篇幅了。
当第二季看完以后，只能说我担心的事情果然发生了，整个动画的观感就两个字“割裂”。能明显感受到制作组在一边写心中的学院高达决斗，一边写传统高达的地球宇宙族群冲突。开播前制作组宣传不要把本作当高达来看，结果在剧情里塞一堆高达系列neta，各种高达要素一应俱全——地宇冲突、强化人、卫星炮、神经病敌方驾驶员、圣母位女主、金发小丑反派，生怕被人不当做高达了一样。
我觉得要么像G武斗传一样打破传统高达的架构，彻底搞一个非传统的作品，不说高达版少革吧，起码高达版少歌；要么就按照传统高达架构，让狸猫和小米订婚后迅速遇到危机，从学院离开逃到地球最后打回宇宙，复刻一遍0079。如今的混搭风就像草莓麻婆豆腐一样充满了怪味。
新时代百合的独特问题
前文提到的割裂感让我对于水魔评价比蒜还要低，因为水魔是高达TV，而蒜就是个普通原创，期望和要求不可能相同。
蒜属于制作组本身的水平和想法就那样了，新日常JK枪战都市犯罪片，风格从黑暗改轻松没改好。本质是友奈系列企划思路的发展大众版本，制作组自己都没想到这么火。
水魔的制作组从访谈来看有很大的路线之争，百合加高达本身就是制作难度很高的题材，这种情况下还可以做完就已经很神奇了。大结局真的能感受到脚本的敷衍感——要结局了赶快结束吧。
不过我这里要提出这两部作品的一个共同问题，虽然两部作品称为百合作品都没有错，但是创作时的思路本质上是主角加女主的模式，只不过主角也是女性。和传统的百合作品把CP双方都深度刻画不同，更偏向于主要刻画主角，把女主当做主角的附属品，属于看起来很超前骨子里很封建的作品。
这种主角女性化的创作模式完全浪费了百合作品的最大优势——关系对等，传统百合作品中女主们大多现实身份有差距，但是却能够在感情发展中去消除现实身份的差距，换来立场和情感地位上的对等。蒜里泷奈关注千束，千束需要关注的东西可太多了，除了泷奈还有两个爹还有宿敌。水魔里小米关注狸猫和公司，狸猫需要关注的东西也很多，除了小米还有妈和姐姐还有一帮人。水魔偏群像，所以还好一点，但不能开MS这一点就让小米在剧情里的戏份很尴尬。
如果说主角加女主的配置更方便编剧来按照传统高达架构写剧情的话，我其实也多少可以理解这样的创作思路。但单论传统高达架构的话，其实有更好的方法——把男二和女主位合并，来点基拉和阿斯兰相爱相杀的名场面不比现在观感强多了。或者嫌弃双女主机体剧本难写，直接按照西蒙搞双人机也是个简单直接的思路。
越发严重的高达原罪论倾向
然后来谈谈自雷霆宙域、铁血开始到水魔的高达原罪论的风潮，这两部作品以及水魔都把开高达本身变成了一件需要付出极大牺牲的事情，而且越往后的作品高达就越成为了吞噬驾驶员生命的怪兽，到了水魔时高达已经成为了禁忌。这个意象本身就很奇怪，高达从以往的高端试制武器变成了万恶之源，比战争本身还要罪恶的存在，或许这很符合日本对于战争最后手段的认识——神风回天之流。
战争是政治的延续，武器更只是影响战争的一个因素。过于强调武器的罪恶是毫无意义的，就算自动杀人武器那也是人下令的。像特攻机的罪恶也不在于它本身，而是在于宣传洗脑强迫飞行员的人和思想。科学家哈伯因为发明的合成氨技术让氮肥普及解决了饥饿问题，而获得诺贝尔化学奖，但这项技术同时也在一战期间支持德国制造烈性炸药维持战争。这些例子都能说明，高达原罪论是不符合技术伦理的。
这种设定还让作品变得吊诡起来——从剧情上来看消灭高达成为了正义，整部作品都表现出了开高达带来的巨大副作用，高达驾驶员能善终的都没几个；从商业上来讲，卖高达模型才是最有效的盈利途径。真是让人捉摸不透，万代到底是怎么立项企划的呢。
就算只看剧情，水魔将矛盾从真正重要的制度族群理念利益冲突转变到了高达有罪上，消灭高达以及寂静零系统问题就解决得差不多了，总觉得有种僻重就轻的感觉。高达从新时代变革者引领人类走向新的未来的象征，如今变成打破秩序的危险分子，成为了需要被打压消灭的对象。特别是水魔剧情最后只有沙迪克认了全部罪被抓就更让人觉得黑色幽默，一个有趣的看法是如果沙迪克当主角这作品就该改名叫闪光的沙迪克了，真的不能细想。
作品环中国独特评价的现象成因
有趣的是这似乎又将成为一部环中国好评的动画，我觉得原因主要如下：
1、老生常谈的互联网氛围区别，日本人不会在推特上直球批评，讲究一个大家和睦的建前，真心话要么用小号要么在匿名论坛讲。自然和中文互联网直抒胸臆的舆论环境不太一样。
2、动画毕竟还是粉丝向作品，对于粉丝来说往往只需要一个亮点就可以盖过其他的缺点，而不喜欢的人也不会看到最后，所以只要最后没有背叛粉丝的期待一般是不会吃大量差评的。像兽娘二、arcV都是和作品粉丝作对的典型代表。而中文互联网则特别喜欢去评价自己不喜欢的事物，甚至因为不喜欢所以专门去批评，那自然是知名度越高越粉丝向批评声越大。
3、在中文互联网语境下吐槽是评价作品的普遍形式，电影、电视剧、游戏吐槽视频天天有，动画吐槽更是二次元扩张时代就流行的产物，现在的探店博主本质上也属于这个类别。一个领域里80%的商业作品都有槽点，想找总是有的。
4、随着国内新番观看渠道的缩减新人越来越少，之前涌入的老人看动画越来越多慢慢就挑剔了。年轻人的第一部高达水魔，与从0079看到水魔自然会有截然不同的评价。
5、日本动画本质上是亚文化，海外二次元大多都是能接受亚文化的群体，而中国由于二次元的泛化主流化导致大量不能接受亚文化的群体也在参与讨论。很多争议本质上是主流文化和亚文化之争。
总得来说水魔不算得罪核心受众，那在海外自然不会有大量的恶评。但是水魔本身存在一些问题，能不能接受就看个人了。
最后的总评
其实像星团和蒜我都是懒得写完结评价的，因为定位摆在那里。中间看了几集心里有数大概率要出问题，果然出问题了也没心情去聊。但水魔不太一样，毕竟是百合加高达的尝试，高达这块牌子多少还是有影响力的，在蒜的商业化成功之后的表现甚至可能会影响接下来业界的风潮，所以不出来聊聊总不合适。
评价百合塑造这个点，狸猫和小米结婚了，这应该是很多人最关注的事情。可惜我个人对于爱情这个事物评价低，对于婚姻这个事物评价更低。我更关注的是关系对双方的特殊性，特殊性越强评价越高。所以就算是官方表明结婚了，我只能说百合塑造中等水平。
视听体验、故事结构和内容、作品内核算是我评价作品的三个标准，越往后越不能出问题。
我来谈一下对水魔的总体看法，制作组左右互搏拉扯出的视听体验合格、故事内容完整而内核混乱的作品。视听体验我觉得作为高达TV作品基本是合格的，虽然最后一集没有机战画面。故事的结构我并不喜欢，不管是割裂感还是主角加女主的模式都算是我意见很大的点，但它没有出现明显的内容和逻辑上的崩坏，结局基本把故事圆回去了。但是这个故事越是细想就越不对劲，gund系统从医疗技术变成战争技术不是消除高达就能解决的问题，死的和坐牢的都大多是地球人，活下来的宇宙人都有不错的结局。
那么这部作品想表达的到底是什么呢？
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