《封神》系列电影中蕴含的美学细节就是越挖越有。
(资料图片)
也难怪第一部的口碑能从大众观影前以为的史诗级烂片，走向观影后认可的史诗级美学记录者。
乌导在「创世」这个主题梦想上确实做到了构筑宏大场景的同时，细节又经得起考究。
单看支撑演员扮相的服饰造型美学部分，由30%的殷商真实历史+70%的道教水陆画构成了100%的文化底色。
处处求精的组合拳打下来，就是服化道放到博物馆也能以假乱真的程度。
一共没有几个镜头的姜王后，硬是凭借王后才能有的礼仪规制给观众带来震撼精致的视觉美学盛宴。
哪怕妲己也无法夺走一国之后该有的光彩。
随着姜王后的退场，《封神》第二部中妲己的妖后造型也公之于众。
这时比起第一部中偏妖性的部分，更倾向那种「娇弱九重天仙子」的扮相。
娜然版妲己的口碑更是逆天翻盘。
从上映前被吐槽的日系造型、到观影后理解的确实贴合人物形象的设计思路，妲己立意从祸国妖物变成了纣王的哈基米。
可以断定，她已然会成为新一代妲己代表性面孔。
押宝押对的娜然本人，美得也很像冰冰+热巴的结合体。
本来但凡有一分能撞脸冰系美人的女星，都多少带点大美人的气韵。
娜然这不仅撞脸冰系美人，同时还兼容了热系美人突出且少有的高辨识度美感。
所以，她这张自成一派的热冰系脸，能幻视很多大众印象中的浓颜美人。
今天就来聊聊以她为代表的热冰系美人，以及为什么有一分热冰影子的女星风格潜力都很大+可塑性都很强。
01
杂糅美人相
但凡提到冰系美人，我们脑海中首先浮现得就是《葫芦兄弟》中的蛇精。
蛇精的面相特质代表着拥有超乎常人比例的大眼睛+锋利锥子脸。
具有同样视觉冲击感的特质从放到真人面孔上，颧骨+下颌骨关系结合的最妙的就是冰。
同时这种面型实际感观比起窄细的锥形会更倾向于倒三角形▽。
冰作为冰系美人的开创者，她颜值的无可替代性就在于面型+五官比例的绝妙平衡。
不是没有比她更锥子或眼睛更大的，但就是少见她这种精细锋利的同时还能保留大气感的脸。
细看蛇精面相中的颧骨处也是偏宽的 | 这里就很幻视冰了
娜然的倒三角形▽脸型构架就很像冰，但整体没有冰的流畅。
差别主要在于她的下巴过度急促尖锐、或者说下颌骨处还不够内收，所以下庭线条的断层感更强、戏剧性的妖异感也就更突出。
这个视角下略有点出戏有种网感很强的错觉
同一场景转换到侧颜角度，娜然这张脸就美得很自然、也很有她自己的辨识度。
弱化下巴存在感+突出骨相立体度的娜然，就很有热系美人的特质。
她在五官浓艳度+超高鼻骨+纤薄小嘴这个配置上很撞脸热巴，不过娜然的眉骨立体度+眉眼深邃度要更高，这一点上她的骨相关系比热巴更和谐。
综合来看，娜然就是同时继承热系+冰系两大美人风格的代表面孔。
因此就算她美得很不规整，但因为面孔中的大美人特质，也会给观众种下有大美人相的印象。
这种杂糅美人相的特质也会让她撞脸郭采洁+詹妮弗·康纳利。
同样是因为上宽下尖的构架像郭采洁+浓颜立体的五官像詹妮弗。而前者也有一分冰系构架，后者又更像热系美人的前辈，所以才会说热冰系的美貌是如此能打。
中间 | 娜然
包括娜然一些俯视视角会撞脸郭碧婷，也像在同款热系美人的鼻骨立体度上。
中间 | 郭碧婷
娜然这种浓颜到略显妖异的构架比例，更东方骨相的面孔其实是2013年《烽火佳人》时期的吴谨言。
感兴趣的朋友可以去看一下，那时候的吴谨言虽然美得略假但却有很强的个人风格。
基本就是这个面孔的扁平化版本
02
热冰系潜力美人
娜然版妲己口碑逆风翻盘的原因正是在于，颜值底色有热冰影子因此可塑性很强、同时自己又凭借努力很好的贴合了角色造型的美感。
其实比起后期妖狐化的造型，初登场时作为苏妲己的造型更令叔惊艳。
不需要仰仗丝毫露肤度，这种世家贵女自带的、不容侵犯的坚贞美一下子就演活了。
一闪而过的几个镜头，已经让观众相信美到惊人的世家小姐有宁为玉碎不为瓦全的勇气。
自杀瞬间被妖狐附身的镜头也很美
在被狐妖附身复活之后，曾经作为苏家女刻在骨子里的、所有关于大家闺秀的礼仪教养都消弭于无形。
活下来的是披着美人皮的狐妖妲己，这时她的风格魅力就从闺秀美转变成野性美。
客观说娜然的脸在仙侠古装剧中非常吃妆造，这种异域特色很强的面孔想要在内娱审美下生存就要贴合中式审美。
她的狐妖是以雪白无暇的皮肤来规避掉面孔浓重的线条感，这点也是同款异域美人突破风格困局的思路。
狐妖妲己初亮相这个造型不论怎么拍、怎么截图都有那种以少胜多的意蕴美。
青莲色与雪色的极致融合，将热冰系美人面孔中的锋利美发挥到极致。
深邃立体的浓大五官让她在拉远的镜头中也不至于面孔模糊，这种黑与白的光影对撞也非常贴合高对比度美人的风格氛围。
在第二部中将要封后的妲己，她的王后妆面更是靠细眉+眼妆弱化了原本浓深的双眼皮线条。
这种变化就像当时美到出圈的、景甜的司藤，从悲伤蛙变古典大美人一样。
妲己在第一部中期陪伴在纣王身边的造型，就是用简单的额妆突出狐妖的狡黠美+靠两个侧编辫子展现萌动感。
眼妆同样主打平整干净+强调眼睛神采，避免原本的双眼皮喧宾夺主。被弱化+遵循古韵美的唇妆也反向突出了眼睛的灵动。
这样的妆面在贴合殷商真实审美的同时整体并不过度繁复，又很好的表达出狐妖本身魅惑的华美感，恰好证明了《封神》妆造审美的到位与高级。
造型的巧思放到电影的光影氛围中效果同样很好。
尤其是妲己头上的绒毛发饰，简简单单就突出了狐妖的本质+动物的萌态。
被大司命夸就嘎嘎傻乐
也是这个造型被网友疯狂玩梗。娜然版妲己才不是霍乱殷商的最终反派，她只是一心追随纣王的天真哈基米罢了。
到后期终于显得很妲己的造型，是身穿朱红色的、宛若古代内衣般的长裙薄衫造型。
用隐喻的情色+张扬的欲态来刻画妲己身为纣王「欲望放大器」的立意。
这里妲己的眼妆非常惊艳。
依旧是干净雪白的底妆+艳红似血的纤长羽睫，极简却极致的红白碰撞，很轻松就刻画出如细雪般纯美、又如色欲般糜丽的白狐美人。
最后用折腰结束特别会拿捏
看到这里能发现妲己的妆造主要靠眼妆完成，同时娜然这双大眼睛又非常适合夸张造型。
不仅能撑得住造型、还能弱化本身眼睛不古典的小bug，无疑是双赢结果。
《封神第二部》2024 | 妲己造型
这个状态又跟蛇精的风格氛围对上了
娜然原生颜值的质感并不狐媚，反倒有股苏联女军官的端庄英气美，氛围一下子又有点叶二那味儿了。
她继承了大前辈、俄罗斯国宝级女演员玛丽娜·亚历山德罗娃的两分气场，后期走女王路线也是一种选择。
《叶卡捷琳娜大帝》2014 | 玛丽娜·亚历山德罗娃
私下的端庄正直感与电影中的懵懂狐媚感构成的反差，一下就把娜然的观众缘一拉满了。
从这个角度看她的身份更接近演员而非美人——主要靠演技妆容的塑造让妲己这个角色贴脸并合理，是以演员的身份给观众造梦。
20岁训练营时期的娜然
娜然新人期状态的青涩英气感+超大眼睛的比例，让她多少有点幻视战斗天使阿丽塔。
综合看，热冰系美人的可塑性强就强在「非我族类」般的殊丽异色上。
大众不能演的她们能演，大众能演的她们扮一扮也能演。
03
寄情于景，寄欲望于美人
除了扮相的妥帖，娜然版妲己在立意上也如温碧霞版本那般，是有突破的。
温碧霞版现在看是很有女权精神的，她的妲己超脱了时代思维的桎梏、自己称帝。
台词有深度又不过度
集聪慧美貌于一身的媚，眼睛里藏不住的慧黠如钩子般钓出人们心中最隐秘的欲望。
温碧霞本人也很有那种端庄大方的媚态，所以她的妲己胜在立意+神韵。
娜然版则是突出了一个单纯的报恩。她的行为是纣王恶念的具现，她的美是纣王欲念的集合。
所以她会对纣王说：“我知道你想要什么。”
她更像一面镜子，世间给予/期待她什么，她就回馈/反映什么。
因此比起温碧霞版更具人格美的妲己，娜然版则美在纯粹的妖格上。
被纣王保护就很窃喜又得意的小狐狸 | 这个镜头非常灵又非常妖
新鲜的纯粹感+扮相的干净度，是娜然作为新人演员、演技不是很天赋型选手，但在这个角色上演得恰到好处的根因。
她的妲己有几个非常惊艳的镜头，大多表现了这种纯然的状态。
看向纣王的眼神就像是小宠物看主人的眼神，这种呈现也会给观众全新的体验。
因为大众需要全新的面孔，以便更好的接受全新的妲己。
要得就是一种未被规则沾染驯化的纯粹，这也是美如热巴却很难做到的。毕竟她们的演技早已模式化，客观说自身能力又不是多么突出，后期除非演技大幅进步否则很难给观众新鲜感了。
可以说，娜然作为热冰系美人代表，她身上背负着观众对其演技的看重。
若是后继有力很有可能作为热系美人中成功飞升的那一位，若是演技到此为止那就继续活在美人前辈的阴影下。
因此娜然在演员路上的隐雷就是避免成为《妖猫传》中的女主那般，以杨贵妃一角出道即巅峰、但后期再也没超越巅峰的角色。
《妖猫传》2017
张榕容就是因为异色面孔在后期没碰上更有质感的扮相+角色，自身又没有换头式演技+美得又不是特别经典端正，很快就泯然众人矣了。
另外，娜然跟她的前辈热巴共同面临的一个问题就是，同款热系面孔的花期相较于其他中式美人而言，可能不太长。
在《封神》剧组度过20-26岁这一新人女演员巅峰期的她，后续每一步都很关键。
自97年的娜然凭借妲己一角亮相，贵圈95花又要重新洗牌了。
本来有一分菲系面型结构+一分热系五官浓度的王楚然，也有点成为热菲系后备役的实力，只是她的魔幻操作让她本就替代性高的脸还没能完全发挥出优势就面临被取代了。
从这次贵圈新面孔进货来看，不止是新妲己、包括质子团的登场都再次证明了，没有哪张脸是不能被取代的，如果有那也是因为演技卓绝而非面孔多么超然。
就算凭借美貌占到先机，后续实力不足神坛跌落也是迟早的事儿（此处可@端王）。
观众苦复印机式面孔+无长进演技久矣，这次新鲜血液的注入无疑会开启另一场狂欢。
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